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如果有一本你認為屬於「推理」的小說，
讀啊讀的全書份量已過一半，
你卻還不太明白這本小說到底發生了什麼事，
只見書中人物閒閒地過著日子，
你一言我一語的對話多是些日常瑣事或言不及義，
尋常生活倒也出現一兩樁看似推理小說元素中不可或缺的「事件」，
可是你仍不免狐疑，
這些「事件」夠份量嗎？
既不是殺人，也不是綁架，
要說「犯罪」嘛，似乎是有那麼點不正派，
但比起華麗麗的一開始就連續出現屍體的正宗本格推理，
未免太過小巫了！
假如一本長篇的大眾小說給讀者這樣的感覺，
這本書的評價或銷售量恐令人擔憂。
但若這本小說的作者是——伊坂幸太郎，
那讀者完全不必有前一段所述的擔憂，
讀伊坂幸太郎作品的一大樂趣，
就在不是那麼規矩一板一眼的架構中，
在閒閒的劇情推展下，
在看似閒適的文字裡，
撿拾書中不時散落的隻字片語，
像是撿拾灑落的拼圖碎片，
隨著書中情節的進行，
碎片一一歸位，
到最後拼貼成一幅完整動人的圖畫。
這是我個人認為伊坂小說最大的魅力也最令人心動之處。
近日台灣出版的「OH! FATHER」，
一樣具備了閱讀伊坂作品的這種撿拾與拼貼的樂趣。
在「OH! FATHER」書末的後記中，
作者自認為本書是他作品「第一期的最終作」，
當時作者有強烈「得寫出別種型態的故事才行」的想法，
故在此部小說之後的「GOLDEN SLUMBERS──宅配男與披頭四搖籃曲」，
作者視為其創作第二期的開始。
臥斧為本書所寫的解說
「有時看來，可能可愛－—關於《OH! FATHER》」一文，
則提到「OH! FATHER」與另一本伊坂早期的作品「天才搶匪盜轉地球」，
充滿同一期的閱讀感受。
我則認為，
不妨將此三部作品並列，
更能體會撿拾拼貼伊坂作品之趣。
並未如「天才搶匪盜轉地球」一開始，
便有個特立獨行的「銀行搶匪四人組」及搶銀行事件吸引讀者眼球；
也沒有「Golden Slumbers」起頭就有首相遭暗殺，
平凡送貨員立成十惡不赦罪人展開逃亡的劇情；
更不若「第二期」作品那樣作者開始對國家組織提出各種質疑，
「OH! FATHER」開頭，高中生由紀夫放學時莫名其妙被同班同學多惠子纏上，多惠子數落著父親擅自闖進房裡以及與男友分手之事，接著沒頭沒腦地說想去拜訪由紀夫的家，只因多惠子聽說，由紀夫從來不讓同學到家裡來——
故事便是從這再平常不過的生活展開，
書中人絮絮叨叨著日常瑣事，
勉強可稱上「事件」的，
大概就是由紀夫被牽連進幼時好友鱒二與街頭痞子間的爭執，
還有被好賭的父親拉去賽狗場﹙不是日本流行的賽馬喔，是賽「狗」！﹚下注賭賽犬，
上廁所途中卻偏偏目睹了一樁調包公事包的怪事……
這類說大偏又似芝麻蒜皮的事件，
該如何鋪陳出厚達四百頁的長篇？
伊坂給了本書一個異想天開的人物設定，
由紀夫的媽媽當年因為同時劈腿四男懷了他，
因此由紀夫一出生就由媽媽和四個爸爸撫養長大。
四位個性奇特又性格鮮明的父親，
夥同由紀夫、多惠子、鱒二還有其他攪和進來的各路人馬，
故事就在平凡瑣碎中歡樂的展開，
臥斧說本書：
「伊坂擅長描寫的特色人物及如珠妙語隨處可見，行進的步調輕快愉悅，看法正面但不會流於教條」，
因此「充滿輕鬆溫暖的閱讀樂趣」。
的確作者這番超乎常理的角色安排，
讓書裡自始至終洋溢著浪漫的氛圍。
而伊坂擅長埋設的線索伏筆，
極可能散佈在書中人物不經意的談話、看似懷念的往事、
不起眼的小道具甚至「天外飛來一筆」的描寫之中，
總要讀到最後，
才恍然大悟作者安排的內容其實早環環相扣，
此書的封面宣傳文字說得好：
「無數的偶然與伏線瞬間收束，
正是閱讀伊坂小說的最暢快體驗！」
日本當代大師土屋隆夫針對本格推理所提出的創作概念，
認為『推理小說就是除法的文學！』，
「事件」除以「推理」等於「解決」，不能有餘數，
亦即本格推理（正統的推理）絕對不能有絲毫交代不清，
或是留下矛盾、疑團或未解決的地方。
這是令讀者感佩的作者對其創作理念的堅持。
相對於正宗本格推理的「整除」概念，
伊坂的作品「拼圖式」的集成似有異曲同工之妙，
也就是最後伏線收攏時，
讀者會發現，
作者早已撿拾起散落的伏筆，將其安然歸位，
沒有留下一塊多餘的拼圖碎片，
這也是閱讀伊坂小說最大的滿足感！
本文提及的「天才搶匪盜轉地球」、「OH! FATHER」和「Golden Slumbers」三書，
撿拾拼貼的功力尤其突出，
讀來也更添趣味且令人印象深刻！
讀啊讀的全書份量已過一半，
你卻還不太明白這本小說到底發生了什麼事，
只見書中人物閒閒地過著日子，
你一言我一語的對話多是些日常瑣事或言不及義，
尋常生活倒也出現一兩樁看似推理小說元素中不可或缺的「事件」，
可是你仍不免狐疑，
這些「事件」夠份量嗎？
既不是殺人，也不是綁架，
要說「犯罪」嘛，似乎是有那麼點不正派，
但比起華麗麗的一開始就連續出現屍體的正宗本格推理，
未免太過小巫了！
假如一本長篇的大眾小說給讀者這樣的感覺，
這本書的評價或銷售量恐令人擔憂。
但若這本小說的作者是——伊坂幸太郎，
那讀者完全不必有前一段所述的擔憂，
讀伊坂幸太郎作品的一大樂趣，
就在不是那麼規矩一板一眼的架構中，
在閒閒的劇情推展下，
在看似閒適的文字裡，
撿拾書中不時散落的隻字片語，
像是撿拾灑落的拼圖碎片，
隨著書中情節的進行，
碎片一一歸位，
到最後拼貼成一幅完整動人的圖畫。
這是我個人認為伊坂小說最大的魅力也最令人心動之處。
近日台灣出版的「OH! FATHER」，
一樣具備了閱讀伊坂作品的這種撿拾與拼貼的樂趣。
在「OH! FATHER」書末的後記中，
作者自認為本書是他作品「第一期的最終作」，
當時作者有強烈「得寫出別種型態的故事才行」的想法，
故在此部小說之後的「GOLDEN SLUMBERS──宅配男與披頭四搖籃曲」，
作者視為其創作第二期的開始。
臥斧為本書所寫的解說
「有時看來，可能可愛－—關於《OH! FATHER》」一文，
則提到「OH! FATHER」與另一本伊坂早期的作品「天才搶匪盜轉地球」，
充滿同一期的閱讀感受。
我則認為，
不妨將此三部作品並列，
更能體會撿拾拼貼伊坂作品之趣。
並未如「天才搶匪盜轉地球」一開始，
便有個特立獨行的「銀行搶匪四人組」及搶銀行事件吸引讀者眼球；
也沒有「Golden Slumbers」起頭就有首相遭暗殺，
平凡送貨員立成十惡不赦罪人展開逃亡的劇情；
更不若「第二期」作品那樣作者開始對國家組織提出各種質疑，
「OH! FATHER」開頭，高中生由紀夫放學時莫名其妙被同班同學多惠子纏上，多惠子數落著父親擅自闖進房裡以及與男友分手之事，接著沒頭沒腦地說想去拜訪由紀夫的家，只因多惠子聽說，由紀夫從來不讓同學到家裡來——
故事便是從這再平常不過的生活展開，
書中人絮絮叨叨著日常瑣事，
勉強可稱上「事件」的，
大概就是由紀夫被牽連進幼時好友鱒二與街頭痞子間的爭執，
還有被好賭的父親拉去賽狗場﹙不是日本流行的賽馬喔，是賽「狗」！﹚下注賭賽犬，
上廁所途中卻偏偏目睹了一樁調包公事包的怪事……
這類說大偏又似芝麻蒜皮的事件，
該如何鋪陳出厚達四百頁的長篇？
伊坂給了本書一個異想天開的人物設定，
由紀夫的媽媽當年因為同時劈腿四男懷了他，
因此由紀夫一出生就由媽媽和四個爸爸撫養長大。
四位個性奇特又性格鮮明的父親，
夥同由紀夫、多惠子、鱒二還有其他攪和進來的各路人馬，
故事就在平凡瑣碎中歡樂的展開，
臥斧說本書：
「伊坂擅長描寫的特色人物及如珠妙語隨處可見，行進的步調輕快愉悅，看法正面但不會流於教條」，
因此「充滿輕鬆溫暖的閱讀樂趣」。
的確作者這番超乎常理的角色安排，
讓書裡自始至終洋溢著浪漫的氛圍。
而伊坂擅長埋設的線索伏筆，
極可能散佈在書中人物不經意的談話、看似懷念的往事、
不起眼的小道具甚至「天外飛來一筆」的描寫之中，
總要讀到最後，
才恍然大悟作者安排的內容其實早環環相扣，
此書的封面宣傳文字說得好：
「無數的偶然與伏線瞬間收束，
正是閱讀伊坂小說的最暢快體驗！」
日本當代大師土屋隆夫針對本格推理所提出的創作概念，
認為『推理小說就是除法的文學！』，
「事件」除以「推理」等於「解決」，不能有餘數，
亦即本格推理（正統的推理）絕對不能有絲毫交代不清，
或是留下矛盾、疑團或未解決的地方。
這是令讀者感佩的作者對其創作理念的堅持。
相對於正宗本格推理的「整除」概念，
伊坂的作品「拼圖式」的集成似有異曲同工之妙，
也就是最後伏線收攏時，
讀者會發現，
作者早已撿拾起散落的伏筆，將其安然歸位，
沒有留下一塊多餘的拼圖碎片，
這也是閱讀伊坂小說最大的滿足感！
本文提及的「天才搶匪盜轉地球」、「OH! FATHER」和「Golden Slumbers」三書，
撿拾拼貼的功力尤其突出，
讀來也更添趣味且令人印象深刻！
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